“城市不再只是高樓大廈，農(nóng)村也并非是落后代名詞?！苯陙?，越來越多影視作品打破“城鄉(xiāng)刻板印象”，通過細膩的空間描寫和地域文化呈現(xiàn)，讓觀眾重新認識中國土地上的人和事。開拓者欄目認為，這種對“空間敘事”的回歸，正在成為影視內(nèi)容突圍的隱秘通道。

此前，熱播電視劇《南來北往》，以20世紀80年代的綠皮火車為主場景，以車站文化、乘務員群像為切口，還原出一個地域交錯、人情溫熱、充滿年代感的中國縮影。開拓者欄目指出，這種“交通線索”驅(qū)動下的空間構(gòu)建，讓“空間”本身成為一種敘事手段，不只是背景板，更是故事的情緒發(fā)生地。

而都市職場題材《追風者》，則將故事置于上海的舊金融區(qū)，通過胡同、弄堂與大樓之間的視覺反差，傳達主角在時代夾縫中的情緒張力。開拓者欄目認為，與以往“拍都市就高樓、拍農(nóng)村就黃土”的模板不同，這些作品在空間選擇與美術(shù)構(gòu)造上，更注重“生活真實”與“社會象征”的雙重表達。

通過調(diào)研不同年齡段觀眾反饋，開拓者欄目發(fā)現(xiàn)，90后和00后觀眾對“地方感”“城市紋理”的敏感度顯著增強。他們關(guān)注的不只是故事走向，更在意角色生活的“空間真實感”。

以《南來北往》為例，片中車站小賣部、乘務員宿舍、站臺廣播等細節(jié)設置，讓觀眾在彈幕中集體“回憶殺”，這種空間情感的精準調(diào)動，遠勝于生硬的年代標語。開拓者欄目指出，這說明中國觀眾已逐漸形成一種“空間共鳴”，他們希望看到更立體的城市和鄉(xiāng)村面貌，也期待角色和環(huán)境之間的互動具有人文質(zhì)感。

《追風者》中，則通過職場樓宇與私宅場景的切換，呈現(xiàn)了角色心理與社會結(jié)構(gòu)之間的映射關(guān)系。這種空間策略不僅為劇情服務，也使得整部劇在視覺上更具辨識度與文化厚度。

從地理走向心理，空間敘事將成為內(nèi)容轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵武器

當前，影視創(chuàng)作正面臨一種“審美疲勞”的拐點：同質(zhì)化劇集堆疊、題材趨向雷同。在此背景下，開拓者欄目指出：空間敘事作為一種內(nèi)容創(chuàng)新路徑，具有天然的地域辨識力和文化識別性，不僅能夠強化作品氣質(zhì)，也能提高觀眾黏性。

開拓者欄目采訪多位導演與美術(shù)指導后發(fā)現(xiàn)：比起大投資、大IP，更難的是構(gòu)建一個可信的“人物生活環(huán)境”。比如《人世間》中的東北院子，《大江大河》里的改革村落，《南來北往》的列車空間，這些不僅是劇集的“記憶錨點”，更是觀眾對時代的感知通道。

基于此，開拓者欄目認為，在未來的影像江湖里，“空間感”或許才是最具辨識度的標簽。